从成都汉服展翻车看中国展失败的四大原因|亚博vip888网页全站登录

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从成都漫展汉服秀翻车看中国漫展失败的4个原因

其实举办漫展的条件很低。现在基本上大家可以在家搞漫画展览了。

展览成功的关键在于邀请客人。目前展会的嘉宾主要分为四类:Coser、唱歌、跳舞、seiyuu。这方面的知名嘉宾已经交了几十万的入场费。

作为主办方,只要邀请到高质量的嘉宾,票房基本有保障,这个展会也可以做。贾院长曾协助某展会主办方邀请嘉宾,声称账号上有几十万粉丝。签约后只有极少数粉丝加入,真的很尴尬。

贾院长曾带队去日本参加3月份的动漫日本动漫展。

日本有两种关于动画和内容产业的展览。一个是3月份以动漫日本为代表的TOC动漫展,基本展示的都是日本原创动漫作品,有很多优秀的cosplay体育表演、衍生品、二手生意、各地市场销售等等。体育类似于中国的动漫展。

另一个是4月份授权日本,日本,是一个专注于动漫内容产业授权的TOB商展。大量内容行业的产品和服务将同时举行。是一个没有任何TOC元素的规模化TOB商展,和国内各大品牌授权展会一样。

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无论是杭州漫展、萤火虫漫展,还是成百上千的展会主办方,版权侵权问题永远是挂在展会主办方头上的达摩克利斯之剑。

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温心贾闯迪恩谈知识产权。我们知道IP。

然而,虽然中国的漫画展存在各种问题,但我们也必须客观地看待中国的

国漫由于杭州漫展等一系列国家为推动气力的大型漫展在不停的生长和进化未来很有可能会泛起一个代表中国动漫行业的超级漫展。但这需要一段的时间积累不但是给执法制度健全以时间也是给行业专业人才造就和内容生产的时间。

而这一次成都漫展的闹剧。所以在中国做TOC的动漫展其实还是有未来生长空间的其原生动力就是本土优秀内容的大量涌现。从这个角度来看中国的漫展还需要走很长的一段路而日本的Animation Japan展就是中国漫展学习的模范和对标。

首当其冲的就是版权问题。

这次的翻车事件为什么会是华服这个非二次元领域而不是动漫展?究其原因也是由于中国的二次元作品匮乏所导致的。

中国的青年人在没有找到优质的国漫二次元作品后除了一大部门转向关注日漫、韩漫、美漫另外一部门人则把目的投向了汉服、lolita、JK等小众领域。而从2019年开始汉服这其中国传统衣饰文化的生长速度就远远强于其他几个领域。同时中国强大的服装制造基础和一部门敏锐的商家和资本的助推也将这这一个行业推到了生长的快车道上。但我们客观的讲如果没有这些商家、工业、资本的泛起也就无法助推这一个行业快速的生长行业无法快速的生长如果没有泛起乱象的可能而没有乱象的泛起这个行业的规范和尺度也就无从谈起。

因此一切都是一定的现在需要的只是时间的沉淀。

贾院长可以很卖力任的说全国漫展岂论是销售的衍生产物还是内容宣传100%都存在侵权和山寨的行为。曾经有一个一线都会的漫展主办方找到贾院长说是否可以帮助引入一些优质的正版内容。

我说可以啊可是前提条件是你要先把展会里的盗版和山寨内容全部清理掉。然后就没有然后了。更有意思的这个主办方每一年展会竣事后都市约贾院长晤面聊互助但每一年这个问题都还是老样子。

说实话贾院长知道他们一定不会这样做因为一旦这样做了他们的展会里就真的什么工具都没有了。但不这样做正版的内容和产物是绝对不会进入的。

所以在产物层面中国短时间内很难有一个全正版的二次元漫展泛起。但这是未来的生长趋势和最终归宿。

所以说现在中国漫展最焦点的问题就是对于版权掩护意识的淡薄和违法成本太低。你想一个正版的产物在市面上卖要几百块钱一个盗版的产物产物只有几十块钱中间差距十倍的价钱空间对于商家绝对是一个重大的时机而对于消费来者来讲却是越自制越好所以就造成了现在这个状况。

其次是国产原创优质动漫作品的严重不足问题。

列位好接待来到贾院长聊IP。

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这两天在汉服圈和同袍圈闹的沸沸扬扬的成都萤火虫汉服秀翻车事件终于在众多信息平台的渲染和宽大“吃瓜群众”的强烈关注下迎来了一份由主办方广州萤火虫、成都中贸和杭州次元文化(华裳九州)三方配合署名盖章的团结通告也算是给这次的翻车事件给出了一个官方的正式解决方案。

据现在已知的消息参展商与模特们并没有对通告中提出的解决方案提出什么异议。

第三品牌授权工业在中国的生长严重滞后导致的衍生品困倦。

由于中国本土原创动漫作品的深度不够所以中国的原创动漫作品看上去就像是快餐和速食品好比国庆上映的《姜子牙》这部片子虽然票房不错但在各大影评网站上的观众点评则是喜忧参半。有不少观众会认为影片自己质量不够没有到达观众需求相比影片画面与设计来讲并不比《哪吒》差而本片的剧情才是这部影片最大的缺陷。

贾院长认为造成这种情况的原因是由于中国的互联网生长速度太快大量同类型同质化的作品泛起。无论是文学作品漫画作品还是动画作品作品的快速推出会导致消费者快速泛起“审美疲劳”而作品的快速推出很难让内容生产者沉下心往复做内容研发和生产从而导致大量表象化的内容泛起。今年盛行什么气势派头的作品大家一窝蜂的去追明年预计会盛行什么气势派头和领域的作品大家又一股脑的都去跳坑。

跳来跳去效果生产出来的都是影视工业垃圾。而反观日本的内容创作者大多是凭据自身的感悟和体会联合某一领域来举行多年的创作在搬上大荧幕之前其实已经走过了插画、二格漫画、四格漫画、条漫、长篇连载、动画片、衍生品的多领域验证。

正是这些被证明过的优秀作品让Animation Japan展可以在全球闻名成为全球动漫迷心中的圣地。

最后一个原因漫展的举行门槛很低。

由于这次翻车事件的时间点正好是在大家都很悠闲的假期又加上现在国风华服的热潮再加上媒体小编们尽心尽力的渲染让漫展、华裳同袍圈火出了位走入了公共的视野。

从效果上来说反而不是一次翻车事件而是一次对于整个漫展圈、华服圈和商家们都是一次多赢的效果。

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贾院长的三点总结

【第一点】在中国TOC的动漫展还是一个未来的生长市场。

固然前提条件是在支持正版的条件下。

【第二点】优秀的本土原创内容才是支撑中国ACG工业生长的原动力而品牌授权则是能让这些内容生产者先赚到钱的唯一途径。

【第三点】对于版权的掩护焦点是将侵权成本提高到侵权人不能蒙受的高度。

贾院长不想过多的解读和探究翻车事件发生的原因而是想从工业和版权的角度来重新审视这个领域。贾院长认为导致类似成都萤火虫漫展华裳秀翻车或者说全国大巨细小漫展乱七八糟的举行水平和种种为了“博出位”而泛起的种种“大瓜”其实归根到底是有4个原因:

我们总说做IP没风险不学习才有风险学点文创IP打造变现的真本事从加入我的商学院和我一起学习开始。

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